回想一下，平时给朋友分享一件趣事的时候，最关键的元素是什么？

只有一个字，那就是——奇。

无论是新闻事件也好，朋友事件也好，自身经历也好，最终都会演绎成一个故事。而讲述这个故事的时候，就仅仅围绕“奇”字展开，只有奇，才值得讲；只有奇，才有人愿意听。


在一个完整的故事中，分为：原因、过程（开端、发展、结束）、影响。

因为这三个大部分，都围绕“奇”字展开，所以故事的原因、过程、影响必须有一个部分是离奇的，但这样不好定义。我在讲理论的时候，为了能让这三个部分都能出现离奇，所以我姑且把故事定义为：

已经过去，因某种特殊原因而离奇发生的，结局很意外的事件，并造成了一种意味深长的影响。

因为是“故”事，必然是已经过去了的。因为是事件，所以故事的核心是“行动”，也就是主体（通常是一个人）的行为。其中，原因没有行动的参与，过程的这三个部分，必须要有行动的参与，而影响，可有行动参与也可以没有。

以下分析和“悬念”、“卖点”的演绎法不同，我用的是归纳法。

所以，我只能尽量把自己的经验总结归类出来，但很有可能漏掉了其他的分类，不过要是学习讲故事的话，已经完全够用了。

第一部分：离奇的原因

离奇的原因分为两种情况：

1，主体的特质。

2，主体的欲望。

当主体的这两种原因很离奇时，就会产生故事。

第1种，主体的特质。

比如说，孙悟空是石头变的，贾宝玉是石头变的。安提戈涅的妈妈也是她的奶奶（父亲是俄狄浦斯王）。华歆这个人嫉妒爱整洁。这些主体的特质和我们通常见到的不一样，所以他们之后遇到的事情，以及他们的行为方式，肯定和我们的常人也是不一样的，这就是故事。

第2种，主体的欲望。

当我们主人翁的欲望和他人不一样时，也会产生故事。

比如说，高三的时候，我疯狂地喜欢一个隔壁班的女生。我想去传销。我想去坐牢。

以上两种是构成一个故事的出发点，如果你平时不善言辞，只要抓住了这两点，就能讲出一个比较生动的故事出来了，因为一旦原因确定了，后面的行为会自动生发出来。当然，如果只会这两点，还不足以构成一个非常精彩的故事，因为故事的核心是“行动”，一个人的行动，也就是故事过程，不仅凸显出一个人的精神面貌，更是我们实实在在看得清的部分，能出创意的部分。

第二部分：离奇的过程

离奇的过程分为两个大类，两个大类分别分为两个小类。

分别是：

1，行为刚发出。

（1）行为缺陷。

（2）行为反常。

2，行为发展过程。

（1）行为障碍。

（2）行为变故。

第一个大类，行为刚发出。

1，行为缺陷。

当一个行为刚发出就出现变故时，也会构成一个故事。

最简单的，比如说你出门忘了关煤气。

比如说，庾公无意中买了一匹的卢马（妨主）。

这里有一个最经典的古希腊神话故事——金苹果。女神佩琉斯和英雄佩琉斯（阿克琉斯的父母）成婚之时，忘记了邀请不和女神厄里斯，所以厄里斯设计，在婚礼上将一个金苹果呈现给宾客，上面写着“送给最美的女神”。赫拉、雅典娜、阿芙洛狄忒为了这个金苹果争执不下，最后邀请色鬼帕斯利做裁判，他把金苹果判给了阿芙洛狄忒，因为阿芙洛狄忒答应把绝世美女海伦虏掠给帕里斯。后来才引发了十年的特洛伊之战，才有了经典的《荷马史诗》。

2，行为反常。

在行为发出的时候，明显和这个人自身的性格、以及我们大众的观念是相悖的，这就是行为法场，也会引发故事。

比如说，郑玄在马融门下，而郑玄特别优异，马融就想杀掉他。

邓攸避难途中，路上丢弃了自己的孩子，保全了族人的孩子。

陈遗在上班的过程中，身上总是装一袋锅巴饭。

第二大类，行为继续发展。

（1）行为障碍。

主体在行动过程中，出现了障碍，无法顺利发展，也会衍生出故事。

最通俗的是，你想去买一台电脑打游戏，而女朋友不答应。

比如说，孔融八岁的时候，去拜访李元礼，但李元礼的保安接待客人的规则是，必须是李家的亲戚才给通报。

如何解决这个矛盾，就能演绎故事。

（2）行为变故。

这种情况，通常是主体发出一个行为，却得到了相反的结果。

严格地讲，这种类型可以划分到上一个类型，但这种情况比较特殊，所以我把它单独独立出来，同时也便于记忆。

比如说，晋武帝司马炎占卜，本想算一下自己的帝位能传几代，但最后却得到了数字：一。

第三部分：离奇的结局

故事的结局，对于离奇的要求就没那么高了。

当然有一个离奇的结尾，会让一个故事锦上添花。就比如说上面司马炎占卜这个故事，接下来当然晋武帝很尴尬，大臣也很惶恐不知道怎么办，只有裴棺说：天得一以清，地得一以宁，侯王得一以为天下贞。活生生把一件不开心的事，说成了“大吉大利”。

欧·亨利是故事结局的构思高手，如果想在这个部分写出精彩，可以多看看他的小说。

第四部分：影响

这个部分的重要程度再次一些，不作要求。

为了便于理解和记忆，画了一个图，供大家参考。

（横轴是时间线）
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