回想一下,平时给朋友分享一件趣事的时候,最关键的元素是什么?

只有一个字,那就是——奇。

无论是新闻事件也好,朋友事件也好,自身经历也好,最终都会演绎成一个故事。而讲述这个故事的时候,就仅仅围绕“奇”字展开,只有奇,才值得讲;只有奇,才有人愿意听。

在一个完整的故事中,分为:原因、过程(开端、发展、结束)、影响。

因为这三个大部分,都围绕“奇”字展开,所以故事的原因、过程、影响必须有一个部分是离奇的,但这样不好定义。我在讲理论的时候,为了能让这三个部分都能出现离奇,所以我姑且把故事定义为:

已经过去,因某种特殊原因而离奇发生的,结局很意外的事件,并造成了一种意味深长的影响。

因为是“故”事,必然是已经过去了的。因为是事件,所以故事的核心是“行动”,也就是主体(通常是一个人)的行为。其中,原因没有行动的参与,过程的这三个部分,必须要有行动的参与,而影响,可有行动参与也可以没有。

以下分析和“悬念”、“卖点”的演绎法不同,我用的是归纳法。

所以,我只能尽量把自己的经验总结归类出来,但很有可能漏掉了其他的分类,不过要是学习讲故事的话,已经完全够用了。

第一部分:离奇的原因

离奇的原因分为两种情况:

1,主体的特质。

2,主体的欲望。

当主体的这两种原因很离奇时,就会产生故事。

第1种,主体的特质。

比如说,孙悟空是石头变的,贾宝玉是石头变的。安提戈涅的妈妈也是她的奶奶(父亲是俄狄浦斯王)。华歆这个人嫉妒爱整洁。这些主体的特质和我们通常见到的不一样,所以他们之后遇到的事情,以及他们的行为方式,肯定和我们的常人也是不一样的,这就是故事。

第2种,主体的欲望。

当我们主人翁的欲望和他人不一样时,也会产生故事。

比如说,高三的时候,我疯狂地喜欢一个隔壁班的女生。我想去传销。我想去坐牢。

以上两种是构成一个故事的出发点,如果你平时不善言辞,只要抓住了这两点,就能讲出一个比较生动的故事出来了,因为一旦原因确定了,后面的行为会自动生发出来。当然,如果只会这两点,还不足以构成一个非常精彩的故事,因为故事的核心是“行动”,一个人的行动,也就是故事过程,不仅凸显出一个人的精神面貌,更是我们实实在在看得清的部分,能出创意的部分。

第二部分:离奇的过程

离奇的过程分为两个大类,两个大类分别分为两个小类。

分别是:

1,行为刚发出。

(1)行为缺陷。

(2)行为反常。

2,行为发展过程。

(1)行为障碍。

(2)行为变故。

第一个大类,行为刚发出。

1,行为缺陷。

当一个行为刚发出就出现变故时,也会构成一个故事。

最简单的,比如说你出门忘了关煤气。

比如说,庾公无意中买了一匹的卢马(妨主)。

这里有一个最经典的古希腊神话故事——金苹果。女神佩琉斯和英雄佩琉斯(阿克琉斯的父母)成婚之时,忘记了邀请不和女神厄里斯,所以厄里斯设计,在婚礼上将一个金苹果呈现给宾客,上面写着“送给最美的女神”。赫拉、雅典娜、阿芙洛狄忒为了这个金苹果争执不下,最后邀请色鬼帕斯利做裁判,他把金苹果判给了阿芙洛狄忒,因为阿芙洛狄忒答应把绝世美女海伦虏掠给帕里斯。后来才引发了十年的特洛伊之战,才有了经典的《荷马史诗》。

2,行为反常。

在行为发出的时候,明显和这个人自身的性格、以及我们大众的观念是相悖的,这就是行为法场,也会引发故事。

比如说,郑玄在马融门下,而郑玄特别优异,马融就想杀掉他。

邓攸避难途中,路上丢弃了自己的孩子,保全了族人的孩子。

陈遗在上班的过程中,身上总是装一袋锅巴饭。

第二大类,行为继续发展。

(1)行为障碍。

主体在行动过程中,出现了障碍,无法顺利发展,也会衍生出故事。

最通俗的是,你想去买一台电脑打游戏,而女朋友不答应。

比如说,孔融八岁的时候,去拜访李元礼,但李元礼的保安接待客人的规则是,必须是李家的亲戚才给通报。

如何解决这个矛盾,就能演绎故事。

(2)行为变故。

这种情况,通常是主体发出一个行为,却得到了相反的结果。

严格地讲,这种类型可以划分到上一个类型,但这种情况比较特殊,所以我把它单独独立出来,同时也便于记忆。

比如说,晋武帝司马炎占卜,本想算一下自己的帝位能传几代,但最后却得到了数字:一。

第三部分:离奇的结局

故事的结局,对于离奇的要求就没那么高了。

当然有一个离奇的结尾,会让一个故事锦上添花。就比如说上面司马炎占卜这个故事,接下来当然晋武帝很尴尬,大臣也很惶恐不知道怎么办,只有裴棺说:天得一以清,地得一以宁,侯王得一以为天下贞。活生生把一件不开心的事,说成了“大吉大利”。

欧·亨利是故事结局的构思高手,如果想在这个部分写出精彩,可以多看看他的小说。

第四部分:影响

这个部分的重要程度再次一些,不作要求。

为了便于理解和记忆,画了一个图,供大家参考。

(横轴是时间线)
看了30本写作书,只为了5分钟学会讲故事、写小说